朝不保夕的生活，最容易消磨一个人的意志，磨光了你的理想，磨没了你的青春……布伦达是一个带着三个孩子在芝加哥生活的单身妈妈，几年来，她一直在努力地工作，然而微薄的薪水只能让她勉强糊口，这期间还得想尽办法不让自己的三个儿子流入街头学坏。她每天都在挣扎中过日子，心力交瘁。可是生活却再一次抛弃了她，在毫无准备的情况下，她失去了工作，家里也失去了惟一的经济来源。绝望从四面八方向她袭来，压得她透不过气来。
就当布伦达打算放弃的时候，一封家书如期而至，信里面说明她那从未谋面的父亲去世了，希望她可以去参加葬礼。布伦达决定抓住这根惟一能够帮助她生存下去的救命稻草，带着三个孩子去了乔治亚州--她父亲的故乡。虽然她已经做好了面对父亲的家人的准备，可是当她看到站在自己面前、如此庞大的布朗家族的时候，仍然着实吃了一惊，她从没想过，自己在南方竟然有这么多家人。布朗家的人虽然脾气秉性各不相同，却是一样的粗鲁、喜欢开玩笑……布伦达努力地去适应着从未在她生命中出现过的布朗一家，不仅如此，在这个过程中，她还重拾了一段新恋情，生活也重新燃起了幸福的希望。
看到泰勒·派瑞的名字，你就知道《拜见布朗一家》肯定又是一部体现家庭和爱情的力量、有趣味的同时又很感人的浪漫喜剧。影片仍然由狮门影业发行，标志着身兼制片人、编剧、导演和演员等多职的派瑞的另一次对生活最为动人的描绘。而且，派瑞还将以那个最受人喜爱、拥有着无人能敌的喜剧创造力、不屈不挠、蛮横无理的南方老妇人玛蒂的形象，在影片中示人。
《拜见布朗一家》同时也是泰勒·派瑞的第5部电影作品，改编自一部很受欢迎的同名舞台剧，一如既往地释放着派瑞非常有标志性的舞台魅力。故事发生在芝加哥和乔治亚州两个地方，极有天赋的安吉拉·贝塞特在影片中饰演布伦达，一个抚养着三个男孩的单身妈妈，拿着少得可怜的薪水努力地维持着这个家。观众跟随着布伦达的脚步，走到了人生的一个十字路口，她的生活能力受到了一系列挫折的考验，其中有一个最让她吃惊，那就是她会在南方找到亲戚--布朗一家。
之所以详细地描述了布伦达和她的三个儿子的生活，是因为泰勒·派瑞想在这部影片中继续探讨有关单亲家庭的问题，他从自己的第三部作品《爸爸的女儿》就开始这么做了……布伦达的三个孩子不断地被他们的爸爸抛弃，以这样或那样的方式，就像布伦达的童年经历一样。但是，在这个巧合到令人害怕的命运循环中，《拜见布朗一家》却给希望塑造出了一个同等的空间，派瑞说：“在这部影片中，我希望可以从消极的环境当中，提炼出一些积极正面的东西。布伦达决定去参加她那从没有见过面的父亲的葬礼，对于一个曾经将她狠心遗弃的男人，她确实有权力表达自己这么多年来的愤怒和委屈。然而这场葬礼也将她介绍到一个拥有着不可思议的魔力的大家庭里，在此之前，布伦达从没有意识到自己也有家人，还这么多。确实，布朗家的人做的事，是有那么点疯狂的，但有一点是可以肯定的，那就是他们的心中，满怀着爱。”
布朗一家是真正意义的大家族，而且从性格到脾气都有点古怪，全部是泰勒·派瑞舞台剧中最受喜爱的角色，比如说勒罗伊·布朗，一个喜欢喋喋不休的唠叨鬼，仅排在这个家族中非常有名望的玛蒂之后，位列第二……《拜见布朗一家》的趣味性要感谢玛蒂、勒罗伊和他们的那些丰富多彩的家人们，因为他们一直冲击着的是滑稽幽默与紧张的剧情之间的平衡，使这部影片与派瑞的其他电影作品有着非常明显的差异，派瑞的解释是：“我希望我的作品都能够深入到人们的平凡生活当中，带给他们希望，所以才会安排一些像单亲家庭或摆脱贫穷的话题，算是一种非常必要的手段，但是它们都会通过同样的方式传达出来，那就是笑声、爱和信仰。”
制片人鲁宾·加农(Reuben Cannon)可是泰勒·派瑞的老搭档了，有份参与他所有五部电影的制作，加农相信，想象力和视觉方面的连贯性，正是派瑞取得非凡的成就的最根本原因，加农说：“派瑞就好像是在通过电影与观众建立某种盟约，人们知道，当他们看完一部派瑞的电影之后，会感觉良好，会充满希望……他们也知道在观看的过程中，自己有可能大笑，其中也不乏流下点感动的眼泪。但是除了这些因素，派瑞还在看起来一成不变的剧情或角色设定中加入了许多让人惊讶的转折点，看着派瑞随着他的作品一起成长，真的是一种奇异的享受。”
自从狮门影业发行的第一部泰勒·派瑞电影《疯女人日记》于2005年2月24日首映以来，已经过去三年的时间了，在此之前，派瑞可是美国城市戏剧巡演中的超级巨星：从1998年开始，每年他都会以编剧、导演、演员、制片人的身份，出现在200-300出舞台剧中，而他自己创作的7部剧，获益超过7千5百万美元，在超过一打的大城市里的主要剧院中，包括纽约的彼康剧院和洛杉矶的柯达剧院，不停地刷新着票房纪录。但是走出美国黑人社区，派瑞的名字对于任何人来说却是完全陌生的，他那全新的讲故事方式--混合了紧凑的剧情、嘈杂的闹剧、真挚的灵魂以及被升华的美国黑人福音音乐，不但受到了地域的限制，简直就是对电影分类一个最明显的公然挑衅，像他这样的风格，最终是否会在电影工业中受到认可呢？
然而随着《疯女人日记》的上映，答案也很快昭然若揭，影片以2190万美元的票房傲然立于榜首，如此强有力的攻势开端，不但震动了整个电影工业，就连泰勒·派瑞和狮门影业都瞪着有点不敢相信的眼睛，不过事实就是事实：美国黑人家庭以及经常去教堂做礼拜的人，这些平时不太去电影院的人都专门去看了《疯女人日记》--他们并不是惟一屈服的人，影片很快就横扫了其他年龄、种族、文化的人群，最终以超过5千万美元的票房完美谢幕。
不过，这只是泰勒·派瑞的一个起步而已，仅用了3年的时间，派瑞就成为了一个名副其实的多面手，他不但开始在电影工业和舞台剧中崭露头角，还开始涉足电视行业和出版界。
《疯女人日记》不但以一部现代家庭喜剧的身份拉开了全球风靡的序幕，就连DVD产品，也成了人们疯抢的目标。在2006-2007年间，他又编、又导、又当制片人、又当演员，再次为狮门影业创作了两部影片《玛蒂的家人重逢》和《我为什么结婚了？》，这些作品累积起来的全国票房收入，目前已经超过2亿美元了。而狮门影业的家庭影院部门制作了一套DVD，包括派瑞之前的四部电影作品，还有八部舞台剧，已经卖出超过2千5百万套了。
《拜见布朗一家》是泰勒·派瑞预计在2008年上映的两部作品中的第一部，今年9月，他的第6部电影《捕食家族》(The Family That Preys)也会随之而来。《捕食家族》并非来自于派瑞的某部舞台剧，而是他专门为电影创作的一个新剧本，里面融合了派瑞值得自豪的卡司组合，不再全部是黑人，包括曾经得到过小金人的凯西·贝茨，以及获得过奥斯卡提名的阿尔法·沃德。
同时，泰勒·派瑞在电视界也成了一个最勇猛的生力军，制作了一部获得了不少奖项、讲述了一个家族的几代故事的《佩恩的房子》(House of Payne)，派瑞自编自导，甚至自己掏腰包制作了这部电视剧的前10集进行试播，在2006年夏天的电视市场中掀起了巨大的反响。最终，这部剧的发行权落在了TBS和FOX手中，而且是以非常罕见的100集签下了合同，制作费用估计超过2亿美元……而狮门影业的下属电视部门，也有份参与。
《佩恩的房子》于2007年6月6日正式开播，当天就吸引了差不多550万名观众，已经算得上是这种原创的连续剧里的一个新纪录了。跟随着电视剧越演越火，《娱周》在杂志的夏季合刊中刊登了一篇泰勒·派瑞的人物介绍，里面提到了电视剧的收视率问题：“如此巨大的数字，也证明了派瑞极有可能会让已经逐渐衰退的家庭类电视剧重新火热起来。”
泰勒·派瑞最近正寻思着要创作一套动画连续剧，主角自然就是他的几部电影作品中那个非常有标志意义的角色玛蒂。一如既往地，他仍然会担当这部动画剧的编剧、导演以及制片人，同时还会为这个独一无二的老太太配音。
另外，泰勒·派瑞还涉足到文学界，他的第一本小说《别让黑人女性摘下耳环》(Don't Make a Black Woman Take Off Her Earrings： Madea's Uninhibited Commentaries on Life and Love)于2006年4月出版发行，很快就在《纽约时报》的畅销小说榜上抢到了第一的位置，卖出超过15万册，在2006年10举办的“鹅毛笔奖”上，同时获得“年度小说”和“年度幽默小说”两项大奖。
永远都闲不下来的泰勒·派瑞，现在已经自己当上了老板。2006年9月，他正式成为第一批自己开电影公司的美国黑人中的一员，公司以自己的名字命名的，位置在乔治亚州的亚特兰大，是一个占地7000平米的电影机构，里面包括三个摄影棚、N个剪辑室，还有一个能够容纳300人的电影院--自从1992年以来，派瑞的公司是亚特兰大市的第一家专门的电影制作基地。
